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歌曲寫作基礎(十三)——部分少數民族民歌特點(完結篇)

我國少數民族眾多,其民歌也各有特點。還是按從北到南的地理位置說起。

一、朝鮮族

    朝鮮族主要聚居在東北三省,以我的家鄉吉林省的延邊朝鮮族自治州為最多。
1、最常見的調式是徵調式,宮調式、羽調式也很多,商調式和角調式極少。
例1《道拉基》是一首五聲徵調式民歌。
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例2《阿里郎》是一首五聲宮調式民歌。
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例3《日落西山》是一首五聲羽調式民歌。
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2、從以上例子中可以看到,朝鮮族民歌基本采用五聲音階,個別的還是四聲音階。民歌中沒有見到運用偏音。

3、旋律中常用同音進行,一種是小節中的前兩個音是同音進行,而且常常是前短后長,如:
例4《道拉基》中的片段
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另一種是小節中第一個音之后的音是同音進行,第一個音常是后面音的下方鄰音。像下例這些形式是常見的:
例5
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4、重復性上行級進。基本由兩個相鄰的音上行級進,然后再重復,重復的時值不等,大多是先長后短:
例6《阿里郎》中的重復性上行級進
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5、樂句結尾常有裝飾性的的小甩腔,大多在對應樂句的上句結尾處。如:
例7《道拉基》中的樂句甩腔
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6、雙倚音裝飾。常常發生在同音進行的后一個長音前,在級進中也有運用。雙倚音一種是由本身音和本身音上方的小三度構成,一種是其它形式的雙倚音。如例3《日落西山》中的雙倚音。

7、環繞式級進旋法。像下面這樣的旋律進行是常用的:
例8)
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8、樂句大多方整,節拍以三拍子為多見,3/4、6/8、9/8、12/8的節拍常用。旋律發展中常常運用重復手法,使結構對稱、平衡。

二、蒙古族


1、蒙古族民歌最有代表性的是五聲羽調式,宮調式也較多,商調式和徵調式極少。旋律中偶爾出現偏音時作為臨時性的色彩音。
例9《嘎達梅林》是一首五聲羽調式歌曲。
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例10《牧歌》是一首帶變宮的六聲宮調式民歌。
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2、局部的旋律線常常表現出“拱形”的形態特點,即兩頭低,中間高。如下例這些進行是常用的旋法,當然,實際運用時會有更復雜的形態:
例11
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從這些“拱形”旋法可以看出四度以上的跳進是常用的,音程跳進越大,越能表現出蒙古風味。旋律常重用大跳,下行大跳多一些,大六度和純八度的跳進最為常用。比如:
例12
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3、常用甩音裝飾旋律,這種情況好像在模仿放牧的鞭子甩出去后有個響亮而短暫的叭聲。長音后的三度甩音是常用的,常和襯腔結合在一起,并且總是呈上行趨勢。如
例13

歌曲寫作基礎(十三)——部分少數民族民歌特點(完結篇) 
4、旋律中羽音6占有統治地位,旋律基本圍繞羽音進行,上下句落在不同八度羽音上的情況很多,另外,旋律中除了羽音,強調的是屬音角3,很少突出下屬音商音2。這種情況對宮調式等其它調式也產生了很大的影響,也就是說,在其它調式中,旋律也常常強調羽音。

5、節奏大多為方整、強拍起。最具蒙古族特色的是運用復句形式較多,即常用兩個樂句合并成一個大樂句,增強了樂句的抒情性。關于復句形式,前面的帖子中講過。

三、新疆民歌


    新疆地區靠近西亞和歐洲,所以其音調受歐洲音樂體系影響較大,但也有自身的特點。我們平時熟悉的新疆風格的歌曲,大多是新疆維吾爾族和哈薩克族民歌風味。這兩個民族因為同在新疆,所以民歌風格很相近,相對來說,哈薩克族民歌更奔放、熱烈些。
    新疆地區民歌中,五種調式都有,大調式、小調式(也可以稱為宮、羽調式)最常用。角調式相對少些,只在喀什民歌中最常見,電影插曲《花兒為什么這樣紅》就是一首角調式歌曲,具有塔吉克族民歌特點。
例14維吾爾族民歌《你送我一支玫瑰花》是一首和聲小調民歌
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例16哈薩克族民歌《瑪依拉》是一首大調式民歌
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例17哈薩克族民歌《手挽手》是一首徵調式民歌'
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    旋律進行總的特點是以環繞、起伏的級進(包括大、小二度)為主。同音反復也很常見。

    音階使用上的最大特點是七聲音階占有統治地位,偏音不僅使用清角4和變宮7,也常常使用升4和升5,呈現出和聲小調和旋律小調的特點。還時常運用其它的變化音。4和7在旋律中得到重用,不僅經常出現,而且在強拍等重要位置上得以強調。與偏音結合的三度音程也是常用的,如5¬-7、7-5、4-6、6-4、2-4、4-2等。

    樂句形態較其他民族民歌要復雜的多,弱起和強拍后半拍起有較多的運用,維吾爾族民歌大多為2/4拍子,哈薩克族民歌二拍子和三拍子交替出現很常見。節奏上的重復和某一音型多次反復的情況很多,切分節奏的使用增強了歌曲的舞蹈性。

四、藏族


    最常見的是羽調式,宮調式也很多,商調式較少,很難見到徵調式和角調式。
例18《北京金山上》是一首羽調式民歌
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例19《北京有個金太陽》是一首宮調式民歌'
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    藏族民歌大多為五聲音階,表面上看,藏族與蒙古族的民歌很相似,尤其是羽調式歌曲,但仔細分析,藏族民歌旋律以級進為多,大跳較少,另外,蒙古族民歌旋律中,主要強調主音6和下屬音3,而藏族民歌旋律中,除了主音6和屬音3,下屬音2占的比重也很大。

    藏族民歌中的順連手法(前面帖子中有過介紹)很有特點,就是后面旋律的旋法重復了前面旋律的手法,有的是原型順連,如
例20
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但更多的是變化的順連,如:
例21
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    樂句句末常用下方的大二度或小三度的鄰音做墊音處理,雖然樂譜中沒有記錄,但實際演唱效果是有墊音處理的,如
例22
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    不管什么調式,都可以用同音反復作為終止式。如例18《北京金山上》5 p' o( ~# ~' v* V
    節奏大多自然規整,長度大多方整,也有擴充型的不方整樂句。結構上大多為兩句型樂段,四句型樂段大多為不規整的帶有起承轉合性質的結構。

五、苗族


    苗族民歌徵調式和羽調式居多。
例23《飛歌》是一首徵調式民歌:
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例24《梔子開花白又白》是一首羽調式民歌:
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    苗族民歌用音極其簡約,基本上是三音列旋法,徵調式的旋律基本采用下屬和弦的1 3 5三音列的分解進行,如例24《飛歌》的旋律。羽調式重用主和弦6 1 3 三個音,但旋法大多分段進行,有些樂句突出6 1之間的進行,有些樂句突出6 3之間的進行,如例24《梔子開花白又白》
    民歌中常常采用降3和降7兩個音,這不是調式內的音,而是臨時性的色彩音,這兩個音的使用使旋律產生了鮮明的地方特色。降3的使用一般是由1音引入再回到1音上;降7一般也是由1音引入進行上行的小七度大跳。

    抒情慢速的民歌節奏較自由,變拍子和自由延長音運用較多。活潑較快的民歌節奏較規整。旋律多采用重復和再現手法,使苗族民歌素材簡練、特點鮮明。

 

 

后記

    連滾帶爬地終于完成了這個系列帖子,但愿對初學者能夠有所幫助。大家不要因為我寫了這個系列帖子就認為我的水平有多高,有多專業,我和曲網的很多曲作者一樣,就是一個業余的作曲愛好者,只不過多看了點有關歌曲寫作的書而已,

    關于這個系列帖子的內容,正如我在第一個帖子中寫的那樣,本系列絕大部分內容是轉自楊瑞慶老師的著作,由于時間關系,有些內容沒有詳細些,只是選了一些重點。但這些最基礎的、最簡單的、最實用的知識如果能充分消化理解與運用,相信對歌曲旋律寫作還是有很大幫助的。在此再一次感謝楊瑞慶老師!
    我不是知識的總結者,我只是知識的搬運工。(柴欣)
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